保利香港拍卖有限公司首拍古董精品预览

2012-11-13 13:36:06   来源:   0 点击:
二十世纪八九十年代,苏富比、佳士得先后为去世的仇炎之先生的藏品举办专场拍卖会,并取名于其斋号太仓仇氏抗希斋为名,惊动世界艺术品收...

    二十世纪八九十年代,苏富比佳士得先后为去世的仇炎之先生的藏品举办专场拍卖会,并取名于其斋号太仓仇氏“抗希斋”为名,惊动世界艺术品收藏界。此次拍卖的两件稀世珍宝,一件康熙釉里红葫芦瓶、宋官窑小洗皆出自仇氏之抗希斋藏珍、清晰记载、来流清晰。作为一位纯粹的瓷器收藏家,他可以称为一流瓷器收藏大家;纯粹作为古玩商,仇炎之也可以称之为一流成功的古玩商。但是作为收藏家,有其个人的独特的占有欲;作为古玩商有其个人的独特的生意经。他整体或把部分稀世国宝级藏品捐赠给国内外的博物馆,更多地造福社会。在他去世后,其高规格的珍藏品被后人拍卖而流失。并在世人心中留下高品位、高格调、高境界的收藏文化形象。父子两代的收藏,经历50多个寒暑,现在也许是时候让新一代的鉴藏家来延续、发扬,继承这份对传统文化的追求。

     此次的清代康熙釉里红缠枝葫芦花果纹葫芦瓶,造型端庄,小直口束腰,双球腹,平底,细沙底无釉露胎,修胎严谨,胎质细致坚实,胎釉结合致密,釉面洁白,质地匀净,釉质肥厚,莹润如玉。此瓶瓶身釉里红描绘缠枝藤蔓葫芦花果纹,画意古朴自然,线条简洁流畅,布局疏密得当。釉里红发色稳定,明快艳丽。其绘工柔美雅致,器型与纹饰皆近似明代装饰风格。依此考虑,此件为康熙釉里红仿制前朝之慕古之作。枝叶、藤蔓线条舒展灵动,笔触生动自然。虽然装饰仅用釉里红,却可充分描绘出其枝叶之阴阳向背,极富自然感染力。此器釉面肥润,釉里红发色典雅,纹饰笔触纤细,堪称康熙朝釉里红品种的经典之作。清代康熙朝恢复釉里红的烧制,釉里红发色比明代有所提高,红色调有不同的浓淡层次。据耿宝昌先生归纳,在康熙早期生产的釉里红器,色调已有多种表现,有的浓重而有凝厚感,有的浅淡而呈粉紫色。细笔线条清晰而深沉,如同刻划般明快有力。根据此件发色,形制之规律,可窥为康熙御窑初建,且极富工艺难度而罕见的釉里红作品。清代康熙、雍正和乾隆时期葫芦形瓷器的大量出现,是清朝尊儒崇道,重文治的历史背景下产生的,是满族贵族对汉文化的吸收和附会的结果。表达了满族贵族对葫芦所折射的“福”文化的理解和狂热追求。此件拍品系出名门,品相完美,乃香港仇氏旧藏,曾著录于日本经济新闻社主办的《中国名陶百选展》(1961 年,大阪,Lot63),后于1981 年香港苏富比仇氏专拍中拍出(Lot541)。另一件极为近似的清康熙釉里红葫芦瓶,原属Alfred Clark 夫人旧藏,于1953 年伦敦苏富比拍出(Lot27),后为戴润斋所藏,并于2010 年香港苏富比“戴润斋清宫御瓷珍藏”专场中以高出估价近10 倍的价格再次拍出(Lot2133),该件釉里红葫芦瓶无论从器形尺寸、绘画工艺、胎釉质量、釉里红发色等均与本件拍品如出一辙,疑为一对。

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右/ 清康熙 釉里红缠枝葫芦瓶 估价:300-500万港元

左/ 宋 官窑水洗 估价:230-330万港元

     而此次即将拍卖的宋代官窑洗敞口,弧壁,圈足,洗壁内外及底部满青釉,圈足一周露胎,呈铁褐色,口沿釉薄而色深,“紫口铁足”特征明显。整器釉面厚润如脂,温和内敛,微泛酥油光泽。明曹昭《格古要论》中记载南宋官窑:“好者与汝窑相类,官青瓷,色取粉青为上,淡白次之”。此洗釉面通体开片,片纹大小各异,纵横交错,疏密得当,富有变化,装饰感强烈,片纹多数呈金黄色,即明高濂在《遵生八笺》中所描写的“鳝血色”。宋官窑极少以人工纹饰作为装饰,但釉面开片极富韵味,开片本是烧窑冷却过程中釉面开裂的一种缺陷,但宋代工匠掌握了开片的制作工艺,利用开片作抽象纹饰装饰,形成了一种独具韵味的美感。南宋官窑瓷的造型、品种包括很广,以陈设用瓷为主,有文房用具,也有日用器皿及装饰瓷。器型多仿自周、汉古制。造型严谨肃穆,古风朴朴,又配以“紫口铁足”更显得风韵别致、古色古香。南宋官窑青瓷,主要表现的不在于它的装饰,而在它本身庄重的、典雅的、神秘的自然美。在艺术风格上以釉色取胜,以造型见长,以纹片着称,这些制品反映出东方民族谆厚朴实,崇高古雅的独特艺术风格。此件从各个方面均符合上述南宋官窑之特征,是一件极为难得的稀世珍品。官窑造型单纯,简练求正不求奇,线形不张不弛,对形式美法则的控制非常讲究。从比例、尺度均衡韵律等方面反复推敲,让人感觉到一种毫不张扬的含蓄典雅的静态的内在的美。对器形的任何一点改动,似乎都会破坏它的美,这种对度的把握可谓恰到好处。宋前陶瓷造型相比而言多不太严格,兴之所至,心之所专。

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定窑印花双鱼花卉大盘 D30cm

估价:180-280万港元

参阅: 此种双鱼纹饰见《故宫博物院藏文物珍品大系——两宋瓷器》(上)页64,图56,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2000年

来源: 松下幸之助旧藏

     本品可谓宋代定窑之佳作,造型简约,形制优雅。胎质细密轻薄,呈现象牙一般的质感,隽永而淡恬。此件敞口,平底,弧壁,圈足,口沿露胎无釉处镶铜口。通体 施白釉,釉色白中泛黄,外壁明显见到拉坯留下的旋痕以及蘸釉时留下的“泪痕”状垂釉。器里内壁口沿处模印弦纹三道,下饰缠枝卷草牡丹纹,盘心正中处模印开 光回纹一周,内饰双鱼海浪纹饰,双鱼似惊跃于海天之间,游刃舒展。其内壁模印之折枝牡丹花卉纹饰,线条婉转舒畅,有如春风拂柳,诗意盎然,所印回纹轮廓线 于中,大大增强纹饰之立体感。本品胎、釉、形、纹饰无一不佳,简洁而优雅,华贵而含蓄,北宋定窑之佳作也。定窑器皿以宣和、政和年造者佳。时为御府烧造。 色白质薄,土色如玉,物价甚高。” 定窑覆烧工艺于北宋中期创用。其法是用垫圈组合式匣钵,扣装盘、碗坯件,入窑烧成。覆烧盘、碗的口沿部位无釉,有毛涩感,称为“芒口”。故常以2~4毫米 宽的铜、银、黄金等金属镶饰器物口沿,因有“金装定器”之说。定窑原为民窑,北宋中后期开始烧造宫廷用瓷。自古,以鱼为材作饰为多,新石器时代仰韶文化陶 器中就出现过鱼的身影。以至于到宋代,以鱼纹饰装饰的瓷器较为多见,不同风格的鱼纹被用来装饰在定窑,耀州窑等瓷器上。北宋定窑瓷器中,鱼纹较多常见者为 鱼与莲荷组成之荷塘风光,水藻游鱼,与最为常见的题材,双鱼。极富慕古情怀的乾隆皇帝对定窑颇为痴爱,对内府典藏的定器多加品评,前后曾赋诗28首,堪称 一绝。其中清宫旧藏宋定窑白釉印花菊凤纹盘,外底镌刻的御题诗最广为流传。诗曰“古香古色雅宜心,宋定名陶器足珍。质韫珠光堪作鉴,纹镂花鸟具传神。擎来 掌上掬明月,题向诗中证旧因。盛得朱樱千万颗,满盘琥珀为生辉。” 以示世人其弥足之珍。

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北宋 定窑印花卉纹大盘

参阅: 《故宫博物院藏文物珍品大系——两宋瓷器》(上)页73,图64,上海科学技术出版社、商务印书馆(香港),2000年

同上,页86,图77

来源: 茧山龙泉堂旧藏

     此件为圆口,浅弧形壁,平底,矮圈足。全器施牙白色釉,釉色偏黄,外壁有流釉痕迹。器口因覆烧有芒,故镶以楼粟色铜扣,尤显高贵典雅,足缘施釉。内壁口沿边缘下饰两道弦纹,下缘饰卷草牡丹纹,盘心中部饰开光回纹一周,内饰卷草,缠枝莲花卉纹。此件器型较大且规整,印花繁缛,层次分明,线条流畅,层次清晰,极显定窑印花品种制作工艺之高超。北宋为定窑发展的鼎盛时期,制瓷技术有许多创造和进步。北宋中后期,定窑由于瓷质精良、色泽淡雅,纹饰秀美,被宋朝政府选为宫廷用瓷。在清朝宫廷,北宋定窑御瓷也被乾隆皇帝所鉴藏,珍爱有加。好古而摹古抒怀是乾隆皇帝一贯秉持的艺术精神,摒弃康熙皇帝以古瓷器未必洁净,仅可作为一般陈设清赏之物之理,反而让古陶瓷登堂入室,甚至赋予并视作它们可与古圣人连接、交流的一种工具。定窑纹饰中以印花纹饰最富于艺术感染力。这一工艺始于北宋中期,成熟于北宋晚期。最精美的定窑器物纹饰在盘、碗等器物中心,内外皆部纹饰者较少。定窑器物纹饰的特点为层次分明,内壁外围与中间,常用回纹把图案隔开。本品素雅莹然,一如佳人玉立,釉莹润而淡黄,历尽千年之沧桑。全器上下皆以模印之法装饰,清晰精美,腹部则展现一幅荷池花卉夏景图,风姿饶人。图中碧荷舒卷如云,妍花飘香,如丝如缕,沁人心脾,野趣盎然。自古荷花深获文人赞颂,《群芳谱》曰,“凡物先华而后实,独此华实齐生。百节疏通,万窍玲珑,亭亭物华,出于淤泥而不染,花中之君子也。”莲纹贯穿中国历史,在陶器,瓷器制作上一直为官民所青睐有加,莲纹出现在瓷器始于东晋时期,经过隋唐到达北宋。而牡丹则在宋代周敦颐的《爱莲说》说被赋予了“花之富贵者“。被誉为”国色天香“的牡丹馨香宜人,雍容华贵。以唐代始,牡丹便被多作为一种流行的装饰题材。受唐影响,得宋而延续,宋代,牡丹纹饰依旧出现在众多宫廷器物之中,兴盛不衰。此件既凝积定器美学之菁华,同时又被清室乾隆之宫廷审美意趣之赞誉,流传至今,令后人无不追捧至今。

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